记者 柳青

从8月23日到27日，“百老汇璀璨夜全明星音乐会”在上海大剧院唱足六场，每一场，现场气氛的最高潮总是出现在《汉密尔顿》的选曲《我的机会》唱响时。从2015年到今天，音乐剧《汉密尔顿》在上演时、在上线时、甚至在演唱会中，总是现象级的。

八年过去了，《汉密尔顿》褪去“百老汇救世神作”的光环，时代语境的变化或多或少地改变了它的风评和接受度。回望首演时，它被视为披着历史剧外衣的时代童话；时过境迁，历史的阴影覆盖着没能兑现的童话，成就剧场神话的金童成了被历史征用的形象，即便林-曼努埃尔·米兰达把“汉密尔顿”的角色交给了别人，而舞台上少数族裔的狂欢仍是对胜者历史的重述。

这不是1776年的档案，这是2015年的童话

2015年2月，《汉密尔顿》的首演不在百老汇，而是在曼哈顿下城东格林威治村的剧院。《汉密尔顿》的百老汇首秀要到这年八月，期间它在外百老汇卖到一票难求，在社交媒体上的热度堪比名媛詹纳·肯豆，有剧评人在文章里写：怎么谈论《汉密尔顿》都不嫌多。

当时的百老汇已太久没有一部能同时点燃普通观众和行内人的作品，被质疑成为“服务于旅游观光业的生意”。1950年代以后，音乐剧里的歌舞和流行音乐市场逐渐脱节，成为两个没有交集的圈层，长达半个世纪，百老汇没有生产出能“打榜”的金曲。进入20世纪，有悲观的评论人甚至形容百老汇是“花团锦簇的苟延残喘”。纽约某大报刊发的第一篇关于《汉密尔顿》的评论，第一句话是：拉斐特街的剧院里正在发生一场音乐剧革命。作者认为，《汉密尔顿》的词曲和编导让人们看到音乐剧在形式层面不是死气沉沉“完成式”的，它仍然有改变的空间。

《汉密尔顿》之前，嘻哈说唱曾数度作为点缀被引入音乐剧，然而两者形同怨偶。林-曼努埃尔·米兰达足够大胆地用说唱架起一整部音乐剧的七梁八柱，而且还是一部历史题材的音乐剧，他把看似矛盾的元素并置在舞台上，在粗豪的歌词、精致的历史剧风貌和硬核历史档案之间不断穿梭，流动变化的风格缔造了这部作品独特的风格。

《汉密尔顿》的词曲重塑了音乐剧和流行文化之间的距离，也重塑了历史和现实的距离。米兰达的剧作素材来自2004年出版的同名传记，他用鲜活的时代语言“翻译”了欠缺温度的历史档案。“我们是移民，我们创造了一切，我们决定自己的命运。”在口号式的歌唱里，1776年的美国和2015年的美国重合了：在英王乔治三世看来，新大陆的移民们是粗鄙的下等人；米兰达是波多黎各裔的后代，加勒比海移民在当代美国社会遭受着顽固的歧视。汉密尔顿在剧中反复唱着“我是谁？我从哪里来？”满台黑色、棕色、黄色皮肤的演员们穿着精致的古装，组成一道cosplay的风景线，他们在历史剧的化妆舞会里歌唱美国的当代之声。美国少数族裔演员们扮演着被印在美元钞票上的历史人物，这构成了戏剧化的类比和隐喻——汉密尔顿和华盛顿颠覆了英国贵族的秩序，米兰达和他的同伴们改写着音乐剧舞台上的秩序，并希望这种挑战能延伸到剧院的围墙外。

“我年轻，邋遢，饥渴，但我不会错失我的机会。”贯穿于全剧的这句歌词表达着赤子天真的野心，1776年的往事照亮2015年的童话，台上台下、台前幕后的人们都愿意相信，年轻的局外人能改变现实、创造未来，人们走出剧院的时候愿意相信，一种新的、更好的秩序不仅是可能的，并且近在眼前。

它改变了舞台修辞，却无法改变历史书写的逻辑

真实的汉密尔顿出生在加勒比海的内维斯岛，自幼父母双亡，12岁时，他显露不同寻常的写作能力，此后，“笔杆子”改变了他的命运。“书写”首先是个人能力，继而变成掌控话语的权力。米兰达在写作中敏锐地捕捉到这个细节，《汉密尔顿》真正呈现的并不是一个历史人物的人生戏剧，而是他怎样利用写作的天赋创造了自己的神话，他握住了话语权，个体与国家的历史在他的笔下成型。

说唱是从街头生长的语言，它从泥泞的底层中来，嘲笑克己复礼的“上流矫饰”，它是对权力话语逻辑的反抗，本该是另一种历史想象的逻辑。而在《汉密尔顿》里，草莽风流的说唱完成对“档案”的复述，历史在舞台上显露了它强大的惯性，这是对过往“书写赋权”的巩固，而不是撕开一道新的裂缝。2020年，纽约某大报的专栏编辑们在《汉密尔顿》全剧上线时展开了一场激烈讨论，他们认为：当社会语境要求反思既有的历史逻辑时，《汉密尔顿》变成了一个过分安全以至显得保守的作品，它回避了那段历史所背负的原罪——它只能提供新的舞台修辞，却不能给出新的历史想象。

并且，当年的童话成为未能兑现的诺言，族裔和阶层的落差成为一道赤裸的伤疤，一群少数族裔的演员演出一段白人以胜者立场书写的逻辑，这其中的语义是暧昧、甚至是尴尬的。

扮演“汉密尔顿”这个角色，让米兰达在美国戏剧界一飞冲天，但这个角色征用了他，一个带着加勒比海拉丁血统的青年，成了汉密尔顿在这个时代的魂器。这让很多加勒比地区的知识分子和年轻学生在感情上无法接受。汉密尔顿创造的美国金融系统是加勒比地区遭受剥削的根源之一，他是带来苦难的白人压迫者之一，历史的陈年创伤仍在作痛，加勒比的后代却成了压迫者的代言人，这何尝不是荒唐的。所以不奇怪，2019年米兰达衣锦还乡，带着《汉密尔顿》到波多黎各巡演时，遭遇前所未有的争议和质疑。

在这个意义上，一部全白人版的《汉密尔顿》或许才是必要的，比起舞台表意的反叛，这个题材更大的挑战在于能否向此时此刻的现实敞开黑暗之心：胜者的后代是否有勇气再现历史的现场，忏悔他们先祖的孽债？

来源： 文汇报

5月5号刚开始盘外挂类案子时是从《梦幻西游》开始的，主要写了三个案例。

2019 “酷跑”等外挂与“3A卡盟”九人案

“……涉案外挂软件是专门针对“梦幻西游”游戏而制作的，外挂软件通过获取“梦幻西游”程序中数据并对数据进行修改等方式，对游戏人物进行自动控制，从而实现控制游戏程序自动跑商、自动战斗等功能，其干扰游戏正常运行，是专门用于侵入、非法控制计算机信息系统的程序、工具”。

2016-2018年间，七名被告明知涉案外挂软件软件未获网易公司授权、许可，仍然联系（上一个案件中的）3A卡盟创办人范某成为一级代理，通过“4321卡盟”、“goatone工作室”、“亿鑫卡盟”、“空白辅助网”等网络平台销售外挂软件及卡密牟利。

经鉴定，被告人销售的“丁某系列”、“十强武者2代”、“玛莎拉蒂”、“镇狱抓鬼”等十九种外挂软件均具有自动控制网易公司“梦幻西游”程序的功能，干扰了游戏程序“梦幻西游”的正常运行。

第七名被告人王某和“酷跑”案中的外挂制作人杨某一样，提出“应以非法经营罪处理，而非公诉机关所指控的罪名（提供侵入、非法控制计算机信息系统程序、工具罪）”，理由是：

“被告人销售的外挂程序仅仅是对下载到本地的计算机软件的侵入和干扰，并未侵入、控制任何第三方计算机系统，虽然一定程度上干扰了网络游戏的正常运行，但远没有达到控制计算机系统的程度，也没有破坏网络游戏运行系统”。

法院没有采信。

法院认为“提供侵入、非法控制计算机信息系统程序、工具罪”侵犯的客体是计算机信息系统的安全和管理秩序，被告人的供述及相关鉴定意见可以证明，涉案外挂软件干扰了游戏程序“梦幻西游”的正常运行，被告人出售的游戏外挂系专门设计用于侵入、非法控制计算机信息系统的程序、工具。

最终，七名被告均被认定构成该罪，判处有期徒刑一年六个月至三年不等，均适用缓刑。

2020 “影子”外挂与一罪三免罚

四名被告中有两名从事外挂制作与销售，两名只做销售，均被认定构成“提供侵入、非法控制计算机信息系统程序、工具罪”，但只有一名制售人员被判处有期徒刑三年（适用缓刑），其余三人免予刑事处罚。

张某辩护人提出“模拟自动操作”的程序不是外挂软件、没有破坏游戏安全保护措施，对于被告人应以非法经营罪处理。

法院没有采信。

法院基于网络游戏运营模式与技术特点对“游戏”、“外挂”、“计算机信息系统”作出界定，结合涉案外挂的功能与特性对被诉行为进行定性，认定张某编写的涉案软件，通过避开游戏安全保护措施、获取与调用数据，实现对作为计算机信息系统的游戏整体的非法侵入、控制。

2021 “梦幻助手”销售案

2020年2至8月期间，庞某伙同他人销售梦幻西游的外挂软件“梦幻助手”，该外挂可以实现角色自动刮奖、自动答题以及购买物品功能。

法院认定该程序属于可侵入、非法控制计算机信息系统的程序、工具。

鉴定意见显示涉案外挂程序具有控制游戏“梦幻西游”程度实现角色自动刮奖、自动答题、自动移动到达对应的地图找到对应的人物进行对话或购买物品、自动释放技能、自动打怪等功能；具有绕过梦幻西游游戏程序游戏安全防范措施，并对进程进行注入的行为。

其他案例

然后写了“阿拉德之怒”外挂案（破坏计算机信息系统罪）、2016萨尔图DNF外挂案（侵犯著作权罪）、2012“热血传奇”开挂代练公报案例（非法经营罪）、“剑网三、天堂、龙之谷等外挂打金”案（非法获取计算机信息系统数据罪）和昨天的“列王的纷争外挂制售”案（非法获取计算机信息系统数据罪）。

明天继续看网易公司其他案例，看完网易看腾讯，看完刑事看民商事案例。今天忙着采购物资，先不写了。

……前几个月一直写网络爬虫，欠一篇民商事类小结，原本想等解封日写出来庆祝一下，现在看来还得再等等……

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